能看美女视频的软件,调教美女视频,杨幂2015不雅视频

三網(wǎng)融合背景下的電視劇作品版權管理

2010/06/21

　　最近代理的一起某制片機構電視劇作品被某臺數(shù)字付費頻道盜播而引發(fā)的著作財產(chǎn)權糾紛案件，引起了我們對三網(wǎng)融合背景下電視劇作品版權管理問題的思考。

　　新媒體青睞是機遇也是挑戰(zhàn)

　　在三網(wǎng)融合的背景下，渠道競爭加劇，“內(nèi)容為王”更加凸顯。電視劇作為最能穩(wěn)定地吸引觀眾的內(nèi)容之一，其實早已滲透進各個網(wǎng)絡，不但在傳統(tǒng)電視媒體中地位顯著，在數(shù)字付費電視、有線電視廣播及數(shù)字點播方面也備受寵愛，在新媒體中無疑更是內(nèi)容中的精品，成為視頻網(wǎng)站、互聯(lián)網(wǎng)電視、手機電視等充實內(nèi)容的首選。各媒體對高質(zhì)量內(nèi)容的爭奪不斷推高作品的價格。這是電視劇制作機構的機遇，但也對版權管理提出了更高的要求。

　　著作權法素有“鬼法”之稱，皆因其新案迭出，變化多端。著作權不是簡單的單一權利，而是源于作品的一系列權利組成的權利束，作品使用方式隨著媒體形式與技術進步而層出不窮，新的使用方式往往意味著新的權利被發(fā)現(xiàn)。這造成了著作權管理上的復雜性。而權利人如果出現(xiàn)失誤，可能造成應得利益的損失，也可能因授權不慎導致被授權人之間利益沖突而不得不承擔相應的法律責任。

　　如何在三網(wǎng)融合的背景下管理和利用好版權資源，獲取最大化、可持續(xù)的利益，是擺在電視劇作品版權人面前的一個問題。

　　保持作品版權歸屬清晰

　　我們認為，版權管理一般從三個方面來著手。第一，作品著作權權屬清晰是經(jīng)營和維護權利的基礎。根據(jù)著作權法的規(guī)定，如無相反證據(jù)，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品的著作權由制片者享有。也就是說作品上的署名是判斷作品著作權的初步證據(jù)。目前電視劇署名五花八門，不少作品在真正的制片者之外，還因各種原因羅列了諸多的掛名機構，如播出機構、網(wǎng)絡媒體，更有甚者，一部作品在不同媒體播出時其署名竟然也有差異；版權人的稱謂也花樣繁多，如制片人、出品人、攝制單位、聯(lián)合攝制、協(xié)助出品等等。此狀態(tài)下版權人應采取適當?shù)拇胧员３肿髌钒鏅鄽w屬的清晰，比如合作作品各合作單位在合同中應明確約定版權歸屬及收益分配；對于掛名者應約定權利僅限于署名，無其他權利或放棄其他權利。如果上述協(xié)議因商業(yè)秘密保護等原因不宜對外公開，也可以就上述內(nèi)容要求相關機構單獨出具聲明書。這些法律文件應該盡早取得，未雨綢繆，因為此前曾經(jīng)發(fā)生過因某掛名公司被注銷造成權利人無法獲得其關于版權的聲明而在訴訟中權益得不到確認的情形。

　　避免相互沖突的授權

　　第二，對外授權應清晰明確，同時避免相互沖突的授權。網(wǎng)絡融合與技術進步的背景下，熒屏不再只屬于廣電播出機構，PC也不再只屬于互聯(lián)網(wǎng)，手機同樣成為視頻節(jié)目消費的重要渠道；信息網(wǎng)絡傳播權不再只讓人們聯(lián)想到互聯(lián)網(wǎng)，因為手機和有線電視點播也需要獲得該項授權，而廣播權及廣播組織權也不再單單讓人們想到電臺與電視臺，視頻網(wǎng)站、網(wǎng)絡電視臺、手機電視臺定時播出節(jié)目也需要獲得權利人的前述許可。

　　著作權權利束的復雜和權利利用形式的演進，要求權利人在對外授權上必須謹慎：首先，權利授予時要注意從不同的維度給所授予的權利以準確的界定：除授權使用的時間、空間外，還包括被授權使用的機構或媒體、終端、傳播方式，以及根據(jù)具體情況個性化約定，盡量避免出現(xiàn)籠統(tǒng)的授權方式。比如約定授權使用的主體范圍為合同某一方的關聯(lián)機構，則應對關聯(lián)機構的范圍約定清楚。其次，授權時應注意避免已經(jīng)或?qū)⒁龀龅氖跈嘀g的沖突。比如如果作品在A區(qū)域的電視廣播權被獨家授權給A區(qū)電視臺的區(qū)域性頻道，如果再授權給B區(qū)域B電視臺開設的全國播出并已經(jīng)在A區(qū)域入戶的數(shù)字付費頻道，則可能導致權利之間的沖突，除非與A、B電視臺的合同約定的分別是傳統(tǒng)頻道的廣播權與數(shù)字付費頻道的廣播權。

　　堅決采取適當途徑維權

　　第三，一旦遭遇侵權，要堅決通過適當途徑維護權益。目前電視劇制作機構在維權方面面臨諸多困境，如維權成本高而判決賠償金額卻太低，如對播出機構的依賴造成制片機構不敢向播出平臺主張權利等等。我們認為，電視劇作品的版權人可以考慮版權經(jīng)營機構或集體管理機構的力量，通過規(guī)�；\作，降低維權成本；而作品價值在市場上的不斷被發(fā)現(xiàn)也將推動相關立法、司法活動。另一方面，渠道競爭日趨激烈，內(nèi)容爭奪不斷升溫，制播分離成為廣電改革的核心，擁有優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的制作機構正在加強其市場地位，優(yōu)質(zhì)作品的生產(chǎn)能力無疑是維權的底氣所在。

北京商報